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[2020.03]鼎談:TOJO×ラテン鈴木×島 晃一近年のラテンのクラブミュージックと クラブミュージックを通過したラテン音楽

文●島 晃一 text by KOUICHI SHIMA

 「ラティーナ2019年3月号」の「ZZK以降のエレクトリック・フォルクローレ」は、ZZKレーベルやニコラ・クルースの作品を軸に、デジタル・クンビアからエレクトリック・フォルクローレへと至る潮流の変化を解き明かす特集だった。アンデスの民族音楽フォルクローレとスロウなダンストラックとが溶け合ったそのサウンドは、ここ日本でも徐々に浸透し、その中心にいるニコラ・クルースは、昨年、フジロック・フェスティバルへの出演も果たした。

 昨年のその特集と同時期に、ジャズシーンのDJであるTOJOと、当時ディスクユニオンのバイヤーだったラテン鈴木こと鈴木庸介、ファンク・レアグルーヴのDJである筆者の3人が、ディスクユニオン主催のトークイベント「DJ目線で覗く現行ラテン音楽の今とこれから」に登壇した。トークでは、エレクトリック・フォルクローレに加えて、現行サルサ、グローバル・ベースの三つの部門に分けて、2018年にリリースされた新譜を解説した。

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TOJO

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ラテン鈴木(鈴木庸介)

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島 晃一

 この3つのジャンルに共通するのは、それまで馴染みのなかった層にまで届くような話題作が、近年、とりわけ2018年に集中した点にある。エレクトリック・フォルクローレでは、シーン興盛のきっかけになったチャンチャ・ビア・シルクイート『Bienaventuranza』、年末にはエル・ブオの『Camino De Flores』がリリースされた。サルサに目を向けると、ファンクやレアグルーヴのレーベルから新譜のサルサが登場し、さまざまな場でかけられた。ラテン、クンビア、アフロなどとベースミュージックが絡み合いながら各地で発展するグローバル・ベースだが、2018年は、ペルーのデュオ、デンゲ・デンゲ・デンゲのEP『Son de los Diablos』が出色で、ベースやラテンのシーンとは異なるハウスDJなども惹きつけた印象がある。過去作含め、彼らのダークでスピリチュアルなトラックは、それまでコンピシリーズなどで聴いていたグローバル・ベースのイメージとは一線を画していた。

 本特集は、エレクトリック・フォルクローレのその後を辿りつつ、そこから範囲を広げて、新たなラテン音楽の見取り図を作る試みである。続く鼎談では、本特集全体の概論として、前述のトークイベントをアップデートする形で近年のラテンのクラブミュージック、そしてクラブミュージックを通過したラテン音楽について取り上げたい。

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