アルバム『Canto Sedutor』をリリースしたばかりの作曲家ドリ・カイミ（Dori Caymmi）と歌手のモニカ・サウマーゾ（Mônica Salmaso）へのインタビューの後編です。アルバムのサウンドの構築やテコ・カルドーゾ（Teco Cardoso）のプロデュースについて、このアルバムでの挑戦についてを語ってくれました。

文：ヂエゴ・ムニス（Diego Muniz）

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── アルバム収録曲の編曲はどうでしたか?

ドリ・カイミ　まず私が全部編曲を書いて、それから相談して進めました。この過程で、プロデューサーでもあるテコ・カルドーゾが大いに助けてくれました。その仕事ぶりに感心しました。不必要な議論になることなく、誰もNOと言わず、アイデアは常に首尾一貫しており、敬意に満ちていました。「プロデューサーが歌手の夫だから誰も反対できないね」なんて冗談を言っていました（笑）

── アルバムは、バイアォン、フレーヴォ、サンバなどのブラジルのリズムで成り立っています。このアイデアは、どうやって生まれましたか?

ドリ・カイミ　私の曲には、ブラジルのリズムの曲しかないからだと思います（笑）

モニカ・サウマーゾ　私は、スローで悲しい曲を録音する傾向があります。ドリもそうなるだろうと思っていたかもしれません。でも、「Flauta, Sanfona e Viola」や「O Passo da Dança」のような曲は、晴れやかでよりリズミカルな時間をもたらし、また、ゆっくりとした曲を圧倒することもなかったです。歌うのに素晴らしく、かつ挑戦になるということに加え、アルバムの中で息抜きの時間を作り、そしてまた繊細な時間に再び入り込むことができるのです。

── テコ・カルドーゾのプロデュースは、あなた方にとってはどうでしたか?

モニカ・サウマーゾ　テコは『Alma Lírica Brasileira』（2011）以降、私のアルバムをプロデュースしています。彼には虚栄心がありません。彼は自分が参加したい作品に没頭しますが、それはそこで自分の手柄を示したいからではありません。テコはそんなことを注意を向けていません。
　彼が、チアゴ・コスタ（Tiago Costa｜ピアノ）、シヂエル・ヴィエイラ（Sidiel Vieira｜アコースティック・ベース）、ネイマール・ヂアス（Neymar Dias｜ヴィオラ・カイピーラ）、ルリーニャ・アレンカール（Lulinha Alencar ｜アコーディオン）、ブレー・ホザーリオ（Bré Rosário｜パーカッション）を呼んできました。